Účesy Bowieho: Od mod přes Ziggyho rudý mullet po blonďatého Thin White Duke

Mod střih a raná léta: 1964–1970

Vlasová cesta Davida Bowieho začala v mod subkultuře poloviny šedesátých let v Londýně. Jako teenager vystupující s kapelami jako the King Bees a the Manish Boys nosil své přirozeně světle hnědé vlasy v pečlivě udržovaných stylech spojovaných s mod scénou: krátce zastřižené boky, úhledně učesaný vršek a upravená prezentace, která odlišovala mods od souběžně se rozvíjející protikulturní estetiky delších vlasů.

Ke konci šedesátých let, v souladu s širším kulturním příklonem k delším vlasům, nechal Bowie své vlasy narůst. Propagační fotografie k písni Space Oddity (1969) ho ukazují s vlasy na ramena, stylem odrážejícím hippie estetiku tehdejší doby. Obal alba The Man Who Sold the World (1970), na němž Bowie leží ve splývavých šatech s dlouhými prerafaelitskými kudrlinami, představoval jak módní, tak genderový výraz anticipující radikální proměny, které měly přijít.

Ziggyho červený mullet: 1972–1973

Červený mullet, který Bowie přijal pro personu Ziggyho Stardusta, je snad nejslavnějším účesem v dějinách rocku. Vytvořila ho kadeřnice Suzi Fussey (která se později provdala za Micka Ronsona a stala se Suzi Ronson) a šlo o radikální odklon od čehokoli, co bylo do té doby u mužského rockového performera k vidění.

Fussey se inspirovala fotografií modelky japonského návrháře Kansaie Yamamota a vytvořila bodlinatý, krátký po stranách a dlouhý nahoře střih, který Bowie následně nabarvil na výraznou červenooranžovou. Barvy bylo dosaženo kombinací odbarvení a červeného barviva, výsledkem byl charakteristický plamenný odstín, který se stal neoddělitelným od postavy Ziggyho.

Ziggyho mullet byl revoluční nejen jako účes, ale jako prohlášení záměru. V éře, kdy mužští rockoví muzikanti nosili vlasy buď konvenčně krátké, nebo módně dlouhé, Bowieho bodlinatý, barvený, asymetrický střih oznamoval, že operuje zcela mimo zavedené kategorie. Styl byl široce napodobován, zplodil bezpočet variací v celé éře glam rocku a později v dekádě ovlivnil punkové a new wave účesy.

Aladdin Sane a Diamond Dogs: 1973–1974

Éra Aladdin Sane přinesla zjemnění a zveličení Ziggyho střihu. Bodliny se staly výraznějšími, barva živější a celkový efekt extrémnější. V kombinaci s malbou blesku na obličeji účes přispíval k obrazu téměř nadlidské artificiality.

V období Diamond Dogs (1974) se Bowie začal od estetiky Ziggyho vzdalovat. Vlasy byly stále červené, ale stylizované jinak — česané dozadu a méně bodlinaté, což odráželo posun alba od glamové divadelnosti k dystopičtější, městské estetice. Tento přechodový účes překlenoval mezeru mezi mimozemskou extravagancí Ziggyho a chladnou sofistikovaností, jež měla charakterizovat Bowieho americké období.

Soulová éra a blond Thin White Duke: 1975–1976

Bowieho přesídlení do Spojených států a ponoření se do soulové a funkové scény podnítilo kompletní vlasovou proměnu. Červenou barvu opustil ve prospěch přirozeně vypadajícího blondu a bodlinatý mullet ustoupil ulízanému, na stranu pěšinovému stylu odkazujícímu na třicátá léta v Hollywoodu a evropský kabaret. Byly to vlasy Thin White Duke— chladné, elegantní a záměrně nostalgické.

Platinový blond éry Station to Station byl dosažen intenzivním odbarvováním, které v kombinaci s účinky užívání kokainudodávalo Bowieho vlasům křehkou, téměř průsvitnou kvalitu. Přísná pěšinka a zčesání dozadu vytvářely siluetu, která byla současně aristokratická a neurčitě zlověstná — dokonale vyhovující ambivalentní personě Thin White Duke.

Berlínský přirozený look: 1977–1979

Berlínská létapřinesla Bowieho nejzdrženlivější účes. Nechal vlasy vrátit se k přirozenější barvě — světle hnědé, bližší jeho původnímu odstínu — a přijal jednoduchý, na stranu česaný styl, který mohl patřit kterémukoli mladému evropskému intelektuálovi. Záměrná obyčejnost berlínského účesu odrážela Bowieho touhu zbavit se divadelních person, které definovaly první polovinu dekády.

Toto období demonstrovalo, že Bowieho vlasové proměny nebyly nikdy nahodilé. Každý styl byl pečlivě kalibrován tak, aby odpovídal uměleckému a osobnímu kontextu své éry. Berlínský účes ve své prostotě komunikoval zotavení, anonymitu a návrat k uměleckým základům, jenž dal vzniknout slavným albům Low a “Heroes”.

Osmdesátá léta a dále: Komerční a experimentální

Éra Let's Dance(1983) viděla Bowieho s konvenčně atraktivním blond účesem — lehce rozcuchaným, středně dlouhým a zcela mainstreamovým. Byly to vlasy globální popové hvězdy, nikoli avantgardního provokatéra, a odrážely komerční orientaci toho období.

Následující dekády přinesly další variace: delší, tmavší styly éry Tin Machine; vyholený bok a částečně odbarvený look období Earthling (1997); a zralé, stříbrem protkaný styly jeho závěrečných let. Každá proměna značila novou uměleckou kapitolu a potvrzovala, že pro Bowieho vlasy nikdy nebyly pouhou záležitostí úpravy zevnějšku, nýbrž integrální součástí jeho umělecké identity. Éra Blackstarho zastihla s přirozenou šedivou — konečné přijetí stárnutí, které bylo svým způsobem stejně odvážné jako cokoli, co s červeným barvivem a nůžkami provedl o čtyřicet let dříve.