Oči Davida Bowieho: Pravdivý příběh jeho nesouměrných zornic

Běžný omyl

Po celá desetiletí fanoušci i běžní pozorovatelé popisovali Davida Bowieho jako člověka se “dvěma různě barevnýma očima”. Tato fráze se objevila v nesčetných nekrolozích, biografiích a fanouškovských poctách. Z medicínského hlediska je však nepřesná. Obě Bowieho duhovky měly stejnou modro-šedou barvu — což potvrdili jak oftalmologové, tak sám Bowie v mnoha rozhovorech během své kariéry.

Iluze vznikala proto, že Bowieho levá zornice byla trvale fixovaná v rozšířeném stavu. Když je zornice plně rozšířená, pohlcuje více světla a jeví se jako černá, čímž okolní duhovka v kontrastu působí tmavší. Za určitých světelných podmínek — zejména na fotografiích pořízených s bleskem — mohlo jeho levé oko vypadat hnědě, lískově nebo dokonce černě, zatímco pravé oko si zachovávalo přirozenou bledě modrou barvu.

Tento optický klam se stal jedním z nejrozpoznatelnějších rysů v historii rocku a přispěl k nadpozemské kvalitě, která definovala Bowieho vizuální osobnost — od éry Ziggyho Stardusta až po jeho závěrečná vystoupení na albu Blackstar.

Co se skutečně stalo: Rvačka s Georgem Underwoodem

Příběh začíná počátkem roku 1962 na Bromley Technical High School v jihovýchodním Londýně. David Jones — jak se Bowie v té době ještě jmenoval — měl 15 let a procházel typickými sociálními dramaty dospívání. On a jeho blízký přítel George Underwood, kteří sdíleli vášeň pro hudbu a výtvarné umění, se oba začali zajímat o stejnou dívku.

Podle výpovědí Bowieho i Underwooda spor eskaloval poté, co Bowie údajně sdělil Underwoodovi zavádějící informaci o dostupnosti dívky na rande. Když Underwood odhalil podvod, konfrontoval Bowieho a v záchvatu vzteku ho udeřil přímo do levého oka.

Úder byl silnější, než Underwood zamýšlel. Jeho nehet zachytil Bowieho oční bulvu přímo, poškrábal povrch a — což bylo zásadnější — poškodil svěračové svaly, které ovládají rozšiřování zornice. Bowie byl převezen do Farnborough Hospital, kde lékaři prozkoumali zranění a zjistili, že svaly zodpovědné za stahování zornice byly paralyzovány.

Bowie strávil několik měsíců léčbou, včetně několika operací na opravu poškození. Navzdory těmto snahám se svěračové svaly nikdy nezotavily. Jeho levá zornice zůstala trvale rozšířená po zbytek jeho života — stav formálně diagnostikovaný jako traumatická mydriáza, specifická forma anizokorie způsobená fyzickým zraněním.

Medicínská realita: Co je anizokorie

Anizokorie je lékařský termín popisující stav, při kterém má člověk nestejně velké zornice. Zatímco mírná anizokorie je relativně běžná — v určité míře postihuje až 20 % populace — Bowieho případ byl neobvykle výrazný, protože vznikl přímým traumatem oka.

Za normálních okolností duhovka obsahuje dvě skupiny svalů: svěrač zornice (musculus sphincter pupillae), který zornici zužuje na jasném světle, a rozvěrač zornice (musculus dilatator pupillae), který ji rozšiřuje ve tmě. Když jsou svěračové svaly poškozeny — jako v Bowieho případě — zornice ztrácí schopnost se zúžit a zůstává trvale rozšířená bez ohledu na světelné podmínky.

Praktické dopady na Bowieho vidění

Zranění mělo hmatatelné dopady na Bowieho každodenní život a hloubkové vnímání. S jednou zornicí neschopnou přizpůsobit se měnícím se hladinám světla bylo jeho levé oko citlivější na jasné světlo a méně účinné v podmínkách proměnlivého osvětlení. Na obě oči si zachoval funkční vidění, ale jeho stereoskopické vnímání hloubky bylo do jisté míry narušené.

To mohlo přispět k poněkud odtažité, pronikavé kvalitě jeho pohledu, kterou fotografové a filmoví režiséři shledávali tak fascinující. Při přímém pohledu do kamery vytvářela asymetrie jeho zornic téměř mimozemskou kvalitu — dokonale vhodnou pro mimozemské persony, které později přijal, včetně Ziggyho Stardusta a Thomase Jerome Newtona.

Jak to formovalo jeho vizuální identitu

Co mohlo být prostým školním neštěstím, se stalo jedním z určujících prvků Bowieho vizuální identity. Maskéři, fotografové i sám Bowie se naučili využívat tuto asymetrii k dramatickému efektu. Ikonický blesk Aladdin Sane například přitahoval pozornost k obličeji způsobem, který zvýrazňoval odlišný vzhled každého oka.

V éře Ziggyho Stardusta (1972–1973) se Bowieho nadpozemské oči staly ústředním prvkem příběhu mimozemské rockové hvězdy navštěvující Zemi. Japonský návrhář Kansai Yamamoto, který vytvořil mnoho Bowieho jevištních kostýmů, poznamenal, že oči dodávaly Bowiemu přirozenou kvalitu člověka, který tak úplně nepatří na tento svět.

Během berlínského období (1976–1979), kdy Bowie přijal chladnou, aristokratickou personu Thin White Duka, kontrastní zornice dodávaly postavě znepokojivou, téměř predátorskou kvalitu. A v jeho roli Jaretha, krále skřítků ve filmu Labyrint z roku 1986 nebyly potřeba žádné speciální efekty — jeho oči již byly dostatečně nadpozemské.

Bowie a Underwood: Celoživotní přátelství

Snad nejpozoruhodnějším aspektem tohoto příběhu je to, co se stalo po rvačce. Místo aby jejich přátelství ukončil, incident nakonec prohloubil pouto mezi Bowiem a Georgem Underwoodem. Po počátečním období léčby a zotavování se oba usmířili a zůstali blízkými přáteli po zbytek Bowieho života.

Underwood, který se stal úspěšným výtvarným umělcem a grafickým designérem, navrhl několik Bowieho nejikoničtějších obalů alb. Namaloval portrét na obal Hunky Dory (1971) a vytvořil artwork pro The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars (1972) — dva z nejrozpoznatelnějších obalů alb v historii rocku.

Underwood veřejně hovořil o svém přetrvávajícím pocitu viny za zranění, ale Bowie ho důsledně zlehčoval. V různých rozhovorech Bowie vyjadřoval vděčnost za výrazný vzhled, který mu zranění dalo, a považoval ho za šťastnou náhodu, která přispěla k jeho enigmatickému veřejnému image.

Kulturní odkaz Bowieho pohledu

Bowieho nesouměrné zornice přerostly svůj medicínský původ a staly se kulturním symbolem. Objevují se v nesčetných fanouškovských tetováních, uměleckých dílech a poctách. Obraz jednoho modrého a jednoho zdánlivě tmavého oka se stal stejně synonymem Bowieho jako blesk Ziggyho Stardusta nebo symbol Blackstar.

V širším kulturním kontextu Bowieho oči reprezentují jeho ústřední uměleckou filozofii: že nedokonalost, odlišnost a nečekané nejsou pouhým nedostatkem, ale něčím žádoucím. Stejně jako Bowie po celou svou kariéru zpochybňoval konvence genderu, žánru a identity, jeho oči sloužily jako trvalá, fyzická připomínka, že odklon od normy může být hluboce krásný.

Tento fenomén se také prolíná s Bowieho celoživotní fascinací dualitou a alter egy. Od Ziggyho Stardusta přes Thin White Duka po Slepého proroka z Blackstar, Bowieho kariéru definovalo napětí mezi různými já — dualita, která byla doslova viditelná v asymetrii jeho očí.

Často kladené otázky