Bowieho rodina: Rodiče, bratr Terry a rodinné kořeny

Domácnost Jonesových v Brixtonu a Bromley

David Robert Jones se narodil 8. ledna 1947 na adrese 40 Stansfield Road v Brixtonu, jižním Londýně. Jeho rodinná situace byla složitější, než jakou představovala běžná poválečná domácnost. Jeho matka Peggy měla dvě děti z předchozích vztahů, než se provdala za Johna Jonese, a dynamika uvnitř rodiny — formovaná třídním napětím, nevyřčenými příběhy a duševní nemocí — hluboce ovlivnila uměleckou identitu, kterou si Bowie později vybudoval.

Rodina se přestěhovala do Bromley v hrabství Kent, když bylo Davidovi šest let. Tento přesun představoval aspiraci ke středostavovské respektabilitě, jež charakterizovala velkou část předměstského Londýna v padesátých letech. Právě v Bromley David navštěvoval Burnt Ash Junior School a později Bromley Technical High School, kde ho rvačka se spolužákem Georgem Underwoodem připravila o normální zornici a zanechala mu charakteristicky nesouměrné zorničky.

Haywood “John” Jones: Otec

Haywood Stenton Jones, všeobecně známý jako John, se narodil v roce 1912 v Doncasteru v Yorkshire. Pracoval jako pracovník pro styk s veřejností v dětské charitativní organizaci Barnardo's, což rodině zajišťovalo skromný, ale stabilní příjem. John Jones byl předtím ženatý a do nové domácnosti si přinesl vlastní zkušenosti s osobními otřesy.

Podle většiny svědectví byl John starostlivý otec, který rozpoznal a podporoval synův zájem o hudbu. V roce 1961 Davidovi koupil jeho první saxofon — akrylový altový saxofon Grafton — nástroj, který se stal klíčovým pro Bowieho raný hudební vývoj. John rovněž zprostředkoval Davidovi raný kontakt s americkými nahrávkami rhythm and blues, které přinášel domů z práce.

John Jones zemřel na zápal plic v roce 1969, ve stejném roce, kdy jeho syn vydal Space Oddity. Nedožil se Davidovy proměny v globální hvězdu. Bowie o otcově smrti veřejně hovořil jen zřídka, ale jeho blízcí zaznamenali, že ho ztráta hluboce zasáhla — zejména proto, že se časově kryla s počátkem jeho profesního vzestupu.

Margaret “Peggy” Jones: Matka

Margaret Mary Burns, přezdívaná Peggy, se narodila v roce 1913 v Shorncliffe v hrabství Kent. Před sňatkem s Johnem Jonesem v roce 1947 pracovala jako uvaděčka v kině. Do manželství přivedla dvě děti z předchozích vztahů: Terryho Burnse (narozen 1937) a Annette Burns (narozena 1941). Její vztah s Davidem byl komplikovaný a podle mnoha svědectví emocionálně chladný.

Bowieho životopisci zaznamenali, že Peggy nebyla demonstrativně citlivá matka. Někteří to přičítali společenskému stigmatu, které nesla jako svobodná matka ve třicátých a čtyřicátých letech v Británii, stejně jako traumatu z pozorování, jak její nejstarší syn Terry onemocněl vážnou duševní chorobou. Peggyina vlastní rodina měla historii psychiatrických onemocnění — skutečnost, která vrhala dlouhý stín na celou domácnost.

Vztah mezi matkou a synem zůstával napjatý po většinu Bowieho dospělého života. Peggy zemřela v roce 2001 a přestože Bowie na její pohřeb nepřijel, údajně zajistil její péči v posledních letech života. Emocionální složitost jejich pouta inspirovala písně v průběhu celé jeho kariéry a přispěla k opakujícím se tématům odcizení a identity, které definovaly jeho dílo.

Terry Burns: Nevlastní bratr, který změnil vše

Terry Burns, narozený v listopadu 1937, byl Peggyiným synem z předchozího vztahu s mužem jménem Jack Isaac Rosenberg. Terry byl o devět let starší než David a jejich vztah byl pravděpodobně vůbec nejformativnějším vlivem na Bowieho umělecký vývoj. Byl to právě Terry, kdo mladého Davida uvedl do světa jazzu, beatnické literatury a bohémské kultury, jež formovaly jeho pohled na svět.

Terry bral Davida na jazzové koncerty v londýnské čtvrti Soho a seznámil ho s díly Jacka Kerouaca, Allena Ginsberga a dalších autorů Beat Generation. Představil mu také hudbu Johna Coltranea, Charlese Minguse a dalších jazzových novátorů. Tato raná setkání zasela semena uměleckého neklidu a žánrově překračujících ambicí, které definovaly celou Bowieho kariéru.

Na konci šedesátých let byla Terrymu diagnostikována schizofrenie. Byl přijat do psychiatrické léčebny Cane Hill v Croydonu na jihu Londýna, kde strávil většinu zbytku svého života. Tato instituce, ústav z viktoriánské éry, se stala strašidelnou přítomností v Bowieho představivosti — ztělesněním jak křehkosti lidské mysli, tak institucionální odpovědi společnosti vůči těm, kteří byli označeni za odlišné.

Stín duševní nemoci

Výskyt duševních nemocí v Peggyině rodině byl nápadný a pro mladého Davida Bowieho hluboce znepokojivý. Tři z Peggyiných sester měly diagnostikované psychiatrické onemocnění — jedna zemřela v psychiatrickém ústavu a další podstoupila elektrokonvulzivní terapii. Tento vzorec nemocí Bowieho pronásledoval po celé mládí a ranou dospělost.

Bowie otevřeně přiznával, že se obával, že zdědí rodinnou predispozici k duševní nemoci. Tento strach ovlivnil velkou část jeho rané umělecké tvorby a přispěl k jeho fascinaci rozštěpenými identitami a alternativními personami. Tvorbu postav jako Ziggy Stardust a Thin White Duke lze částečně chápat jako řízené vyrovnávání se s nestabilitou, které se obával.

Terry Burns zemřel 16. ledna 1985, když vstoupil před vlak na nádraží Coulsdon South poté, co utekl z léčebny Cane Hill. Bylo mu 47 let. Tato ztráta Bowieho zdrtila — s Terrym udržoval kontakt navzdory obtížím způsobeným vzdáleností a Terryho stavem. Bowie na pohřeb nepřijel, což bylo rozhodnutí, kterého později litoval.

Terryho vliv na Bowieho tvorbu

Terryho vliv prostupuje Bowieho dílem napříč desetiletími. Píseň “The Bewlay Brothers” z alba Hunky Dory z roku 1971 je široce interpretována jako meditace o jeho vztahu s Terrym a strachu ze zděděného šílenství. “All the Madmen” z alba The Man Who Sold the World(1970) se přímo věnuje tématu institucionalizace — Bowie v ní staví pacienty do role rozumnějších než okolní svět.

Album Black Tie White Noisez roku 1993 obsahovalo píseň “Jump They Say,” která se výslovně vztahuje k Terryho smrti. Doprovázející videoklip zobrazoval muže v ústavu, sledovaného bezpečnostními kamerami, který nakonec skočí z budovy. Šlo o jeden z nejosobnějších uměleckých výrazů, jaké Bowie ve své hudbě kdy učinil.

Rodinná dynamika — chladná matka, nepřítomný otec, geniální, ale odsouzený nevlastní bratr — vytvořila emocionální krajinu, z níž Bowieho umění vzešlo. Bez napětí a tragédií domácnosti Jonesových-Burnsových by umělecká senzibilita, která dala vzniknout albu Blackstar a všem předchozím deskám, možná nikdy neexistovala.