Jmění Davida Bowieho a jeho finanční odkaz

Ocenění pozůstalosti: 230 milionů dolarů

V době své smrti v lednu 2016 byla pozůstalost Davida Bowieho oceněna na přibližně 230 milionů dolarů (asi 170 milionů liber). Tato částka zahrnovala jeho rozsáhlý hudební katalog, nemovitosti v New Yorku i jinde, významnou uměleckou sbírku a různé investice nashromážděné za kariéru trvající více než pět dekád.

Ocenění 230 milionů dolarů řadilo Bowieho mezi nejbohatší hudebníky v historii, i když značně pod pozůstalostí umělců jako Paul McCartney nebo Mick Jagger a Keith Richards z Rolling Stones. Co odlišovalo Bowieho finanční odkaz, nebyla pouhá jeho velikost, ale inovativní metody, které používal ke správě a pákovému efektu svých uměleckých aktiv — nejpozoruhodněji průlomový finanční nástroj, který se stal známým jako Bowie Bonds.

Bowie Bonds: finanční inovace

V únoru 1997 se David Bowie stal prvním významným nahrávacím umělcem, který sekuritizoval budoucí příjmy z autorských poplatků ze svého hudebního katalogu, čímž vytvořil finanční nástroj, který ponese jeho jméno a ovlivní širší zábavní a finanční průmysl na nadcházející léta. „Bowie Bonds“, jak je okamžitě pojmenoval finanční tisk, představovaly jednu z nejkreativnějších průsečíků umění a obchodu v moderní historii.

Dluhopisy byly dílem investičního bankéře Davida Pullmana z Pullman Group, který rozpoznal, že předvídatelné toky autorských poplatků ze zavedených hudebních katalogů mohou fungovat jako zajištění cenných papírů krytých aktivy — podobně jako splátky hypoték zajišťují hypoteční dluhopisy. Bowie, charakteristicky, koncept okamžitě pochopil a přijal ho se stejnou chutí k inovaci, která charakterizovala jeho uměleckou kariéru.

Celou emisi dluhopisů v hodnotě 55 milionů dolarů zakoupila pojišťovna Prudential Insurance Company of America, přitahována ročním úrokem 7,9 % — výrazně nad tehdy převládajícími výnosy státních dluhopisů. Dluhopisy byly ratingovou agenturou Moody's ohodnoceny stupněm A3, investičním stupněm, odrážejícím vnímanou stabilitu toku Bowieho příjmů z autorských poplatků.

Jak fungovaly Bowie Bonds

Mechanismus Bowie Bonds byl v principu přímočarý, byť v aplikaci novátorský. Dluhopisy byly kryty budoucími příjmy z autorských poplatků z Bowieho hudebního katalogu před rokem 1990, který zahrnoval dvacet pět alb a přibližně tři sta písní — včetně ikonických děl z éry Ziggyho Stardusta, berlínské trilogie a období Let's Dance.

Investoři, kteří dluhopisy zakoupili, dostávali pravidelné úrokové platby financované z autorských poplatků generovaných těmito nahrávkami. Po vypršení desetileté lhůty by byly dluhopisy splaceny a plná práva na autorské poplatky by se vrátila Bowiemu. V podstatě Bowie vyměnil deset let příjmů z autorských poplatků za okamžitou jednorázovou částku 55 milionů dolarů, kterou použil k odkupu podílu v katalogu vlastněného jeho bývalým manažerem Tonym Defriesem.

Strategická brilantnost tohoto uspořádání byla dvojí. Za prvé, Bowie získal okamžitý přístup k velké sumě kapitálu, aniž by prodal vlastnictví svého katalogu. Za druhé, použitím výtěžku k odkupu Defriesova podílu Bowie konsolidoval plné vlastnictví svých raných nahrávek — zajišťuje, že po splatnosti dluhopisů v roce 2007 bude kontrolovat veškerou svou tvorbu před rokem 1990.

Dluhopisy byly splaceny podle harmonogramu v roce 2007 a veškeré příjmy z autorských poplatků se vrátily Bowiemu. Celková transakce byla široce považována za finanční úspěch, navzdory snížení ratingu dluhopisů na Baa3 agenturou Moody's v roce 2004, přičítanému rušivému dopadu digitálního sdílení souborů na nahravatelský průmysl, nikoli jakékoli slabosti specifické pro Bowieho katalog.

Hudební katalog a vydavatelská práva

Bowieho hudební katalog tvoří nejhodnotnější složku jeho pozůstalosti. Katalog zahrnuje nahrávky sahající od jeho debutového alba z roku 1967 po Blackstar (2016), spolu s přidruženými vydavatelskými právy, mechanickými autorskými poplatky a synchronizačními licencemi. Katalog generuje průběžný příjem ze streamovacích platforem, rozhlasového vysílání, filmových a televizních umístění a prodejů fyzických nosičů.

Od Bowieho smrtihodnota významných hudebních katalogů dramaticky vzrostla. Prodeje prominentních katalogů — včetně katalogů Boba Dylana, Bruce Springsteena a Stevie Nicks — ustanovily ocenění dvaceti až třicetinásobku ročních příjmů z autorských poplatků pro prémiové katalogy. Podle těchto metrik by Bowieho katalog, generující značné roční autorské poplatky posílené trvalým zájmem o streaming a kulturní relevancí, mohl být oceněn na několik set milionů dolarů.

Bowieho pozůstalost se dosud rozhodla katalog si ponechat, nikoli prodat, což naznačuje důvěru v pokračující a potenciálně rostoucí hodnotu nahrávek. Pozůstalost se místo toho zaměřila na strategická přeissování, boxové sety a pečlivě kurátorská vydání dosud nevydaného materiálu.

Nemovitosti a osobní majetek

Bowieho nemovitostní portfolio zahrnovalo rozlehlý byt na Lafayette Street v manhattanské čtvrti SoHo, který sloužil jako hlavní bydliště rodiny přes dvě dekády. Nemovitost v jedné z nejžádanějších čtvrtí New Yorku byla oceněna na několik milionů dolarů.

V průběhu života rovněž vlastnil nemovitosti na dalších místech, včetně rezidencí v Londýně a na karibském ostrově Mustique. Jeho umělecká sbírka, odrážející celoživotní vášeň pro výtvarné umění a zahrnující díla soudobých britských umělců, představovala další významnou kategorii aktiv.

Bowie navíc akumuloval hodnotu prostřednictvím svého rozsáhlého archivu kostýmů, jevištních rekvizit, fotografií a osobních artefaktů — z nichž mnohé figurovaly na výstavě „David Bowie Is“ organizované Victoria and Albert Museum. Archiv, zahrnující přes 75 000 položek, představuje jak kulturní, tak monetární hodnotu značného rozsahu.

Bowieho závěť a rozdělení pozůstalosti

Bowieho závěť, podaná u manhattanského dědického soudu po jeho smrti, obsahovala jasné a uvážené rozdělení jeho majetku. Jeho manželka Iman obdržela byt na Lafayette Street a přibližně polovinu celkové pozůstalosti. Jeho syn Duncan Jones a dcera Alexandria Zahra Jones obdrželi každý přibližně dvacet pět procent pozůstalosti, přičemž Lexiin podíl byl spravován v trustu.

Závěť rovněž obsahovala osobní odkazy odrážející Bowieho loajalitu k dlouholetým spolupracovníkům. Jeho osobní asistentka Corinne „Coco” Schwab, která s ním pracovala od poloviny sedmdesátých let a byla jednou z jeho nejdůvěryhodnějších konfidentek, obdržela 2 miliony dolarů. Jeho dětská chůva Marion Skene obdržela 100 000 dolarů.

V závěrečném charakteristickém gestu Bowie požádal, aby bylo jeho tělo zpopelněno a popel rozptýlen na Bali v Indonésii — místě významném pro něj i Iman. Neměl se konat žádný veřejný pohřeb ani pamětní obřad, v souladu s absolutním soukromím, které si udržoval v posledních letech.

Finanční odkaz a vliv

Bowieho finanční odkaz přesahuje peněžní hodnotu jeho pozůstalosti. Inovace Bowie Bonds katalyzovala celou kategorii cenných papírů krytých aktivy založených na duševním vlastnictví. Podle Bowieho příkladu podobné sekuritizační obchody uzavřeli další umělci a zábavní subjekty, včetně Isley Brothers, Jamese Browna a různých filmových studií. Koncept zacházení s tvůrčí produkcí jako s finanční třídou aktiv — radikální, když ho Bowie průkopnicky zavedl v roce 1997 — se od té doby stal běžným.

Bowieho přístup k obchodu s hudbou byl konzistentní s jeho uměleckou filozofií: konvenční moudrost měla být zpochybňována, zavedené praktiky napadány a inovace sledována bez ohledu na skepsi průmyslu. Stejně jako přetvořil možnosti populární hudby skrze Ziggyho Stardusta, berlínskou trilogii a Blackstar, přetvořil i možnosti hudebních financí skrze Bowie Bonds — demonstrujíce, že kreativita v jeho rukou nebyla omezena na nahrávací studio, ale zasahovala do každé dimenze kariéry v umění.

Často kladené otázky