David Bowie a Mick Jagger: Dancing in the Street

Rané přátelství: Londýn v 70. letech

Přátelství mezi Davidem Bowiem a Mickem Jaggerem začalo na počátku 70. let, kdy byli oba stálicemi londýnské rockové aristokracie. Jagger jako frontman Rolling Stones byl již jedním z nejslavnějších performerů na světě. Bowie byl vzestupnou hvězdou, jejíž persóna Ziggy Stardust z něj učinila nejdiskutovanější postavu britské populární hudby. Jejich společenské kruhy se široce překrývaly a oba si rozvinuli přátelství charakterizované skutečnou vřelostí, soutěživou hranou a sdíleným porozuměním tomu, co znamená být rockovým frontmanem na nejvyšší úrovni.

Oba umělci v tom druhém rozpoznávali vlastnosti, které obdivovali a do jisté míry záviděli. Jagger disponoval syrovou, fyzickou charizmatem a instinktem pro mainstreamovou přitažlivost, které Bowiemu navzdory veškeré jeho divadelní brilanci někdy chyběly. Bowie naopak přinášel intelektuální hloubku, avantgardní senzibilitu a ochotu riskovat komerční neúspěch ve jménu umělecké ambice, což si Jagger, svázaný komerční mašinérií Rolling Stones, nemohl vždy dovolit.

Dancing in the Street: Live Aid 1985

Nejviditelnějším produktem vztahu Bowieho a Jaggera byl jejich duet z roku 1985 „Dancing in the Street", cover klasiky Martha and the Vandellas z roku 1964, nahraný jako charitativní singl pro koncerty Live Aid. Nahrávání proběhlo v červnu 1985 v Abbey Road Studios v Londýně, přičemž obě hvězdy údajně dokončily vokální stopy za jediné odpoledne.

Singl byl vydán tak, aby koincidoval s koncerty Live Aid 13. července 1985, a jeho výtěžek byl věnován na pomoc hladomoru v Etiopii. Dosáhl první příčky britského žebříčku singlů a stal se jedním z nejprodávanějších singlů roku. Komerční úspěch byl znásoben kulturním momentem: Live Aid představoval vrchol rockové filantropie 80. let a spolupráce Bowieho a Jaggera se stala jedním z definujících hudebních artefaktů celé akce.

Bowie samostatně odehrál sólový set na koncertě Live Aid na stadionu Wembley, včetně podmanivého provedení “Heroes”, které je široce považováno za jeden z nejlepších živých výkonů jeho kariéry.

Videoklip, který definoval éru

Doprovodný videoklip k „Dancing in the Street", režírovaný Davidem Malletem, se stal jedním z nejdiskutovanějších a nejparodovanějších videoklipů v historii. Natočen za jediný den v londýnských Docklands, videoklip zachycoval Bowieho a Jaggera předvádějící bujarý, zdánlivě improvizovaný duet na pozadí prázdných skladišť a industriální scenérie.

Estetika videa byla produktem své éry: pastelově zbarvené oblečení, divadelní grimasy pro kameru a nezkrocená fyzická interakce dvou nejcharizmatičtějších performerů rocku odrážely extravagantní styl popkultury poloviny 80. let. V následujících desetiletích bylo video reinterpretováno skrze různé kulturní čočky, generujíc jak láskyplnou nostalgii, tak ironický komentář.

Bowie sám si udržoval dobromyslný nadhled nad přijetím videa. Ačkoli přiznal, že nezestárlo s důstojností jeho díla z berlínského období, pojímal ho jako produkt konkrétního kulturního momentu — artefakt přijetí komerční popové podívané éry Let's Dance.

Rivalita a respekt

Soutěživý rozměr vztahu Bowieho a Jaggera byl dobře zdokumentovaný a podle většiny svědectví oboustranně vychutnávaný. Oba umělci si byli ostře vědomi svých příslušných pozic v rockové hierarchii a jejich přátelství bylo proloženo zdravým soutěživým duchem, který příležitostně vyplul na povrch v rozhovorech a veřejných vyjádřeních.

Rivalita se nejzřetelněji projevovala v jejich přístupu k performance. Oba byli svrchovaní showmani, kteří chápali, že rock and roll je stejně vizuální jako hudební uměleckou formou. Bowieho propracované kostýmy, divadelní líčení a charakterově koncipovaná vystoupení představovaly jeden přístup k problému udržení pozornosti publika; Jaggerova syrová fyzičnost, sexuální energie a improvizační jevištní přítomnost představovaly jiný. Každý popoháněl toho druhého k zdokonalení a rozšíření vlastního performančního slovníku.

Navzdory soutěživým podtónům byl základní respekt skutečný. Jagger se zúčastnil Bowieho koncertu k padesátým narozeninám v Madison Square Garden v roce 1997 a oba zůstali v kontaktu po celá 2000. léta. Když se Bowie po infarktu v roce 2004 stáhl z veřejného života, Jagger patřil k malému okruhu přátel, kteří udržovali soukromý kontakt.

Fámy, spekulace a veřejné vnímání

Přátelství Bowieho a Jaggera bylo předvídatelně předmětem rozsáhlých bulvárních spekulací ohledně jeho přesné povahy. Oba umělci pěstovali persóny, které zpochybňovaly konvenční očekávání ohledně maskulinity a sexuality — Bowie prostřednictvím svých explicitních vyjádření o bisexualitě a androgynní vizuální prezentace, Jagger prostřednictvím svého camp performančního stylu a záměrné sexuální ambiguity.

Ani jeden z umělců nevyvíjel výraznou snahu spekulace přímo adresovat, přičemž chápali, že samotná nejednoznačnost byla formou kulturní provokace sloužící jejich příslušným uměleckým záměrům. Bowie, který strávil svou kariéru zkoumáním hranic identity a vnímání, se zdál obzvlášť pohodlný s myšlenkou, že jeho osobní vztahy, stejně jako jeho umělecké persóny, mohou odolávat definitivní kategorizaci.

Trvalá dynamika v dějinách rocku

Po Bowieho smrti v lednu 2016vydal Jagger veřejné prohlášení, které bylo pozoruhodné svou emocionální přímostí — vlastností, kterou frontman Rolling Stones zřídka projevoval ve svých pečlivě řízeních veřejných komunikacích. Bowieho popsal jako stálého společníka v formativních letech a uznal hloubku jejich přátelství v termínech, které daleko přesahovaly konvenční pocty nabízené jinými veřejnými osobnostmi.

Dynamika Bowieho a Jaggera zaujímá v dějinách rocku unikátní pozici: přátelství dvou svrchovaných praktiků žánru, které nebylo ani formálním tvůrčím partnerstvím, ani pouhou společenskou známostí, ale něčím komplexnějším a možná zajímavějším než obojí. Jejich vztah prokázal, že soutěživé energie pohánějící velké umělce nemusí vylučovat skutečnou náklonnost a že nejproduktivnější rivality v populární hudbě jsou ty zmírněné vzájemným porozuměním a sdílenou zkušeností.