Mladý David Bowie: Vzácné fotografie a vzpomínky
Vzácné fotografie ze školních let, prvních kapel a rané kariéry Bowieho — mladý David Jones předtím, než se stal ikonou.
Brixton a Bromley: nejranější léta
Nejstarší známé fotografie Davida Roberta Jonese zachycují světlovlasého chlapce vyrůstajícího v poválečném jižním Londýně. Narozen 8. ledna 1947 na adrese 40 Stansfield Road v Brixtonu strávil malý David prvních šest let v skromném řadovém domě, než se rodina Jonesových v roce 1953 přestěhovala do Bromley v Kentu. Rodinné snímky z tohoto období zobrazují tiché, pozorné dítě se světle modrýma očima a nesmělým poloúsměvem — postavu, která prozrazuje jen málo z mimořádné kariéry, jež ji čekala.
Fotografie z období v Bromley zachycují Davida v typickém prostředí anglického předměstí padesátých let: školní portréty s úhledně učesanými vlasy a kravatou, rodinná setkání v malých zahradách a výlety do kentského venkova. Jeho matka Peggy a otec John se objevují na mnoha těchto raných snímcích, stejně jako Davidův nevlastní bratr Terry Burns, jehož pozdější potíže s duševním zdravím hluboce ovlivnily Bowieho textařskou tvorbu na albech jako Hunky Dory a The Man Who Sold the World.
Školní léta na Bromley Tech
Na střední škole Bromley Technical High School začal David Jones vystupovat z anonymity předměstského dětství. Školní fotografie z pozdních padesátých a raných šedesátých let ukazují teenagera, jehož vzhled se již začínal odlišovat od vrstevníků — o něco delší vlasy, promyšlenější způsob oblékání a výraz, který kombinoval přirozenou rezervovanost se zřejmým sebevědomím.
Právě na Bromley Tech navázal David klíčové přátelství s Georgem Underwoodem, spolužákem, jehož úder pěstí na počátku roku 1962 trvale poškodil jeho levé oko a vytvořil charakteristickou anizokórii, která se stala jedním z nejrozpoznatelnějších vizuálních rysů Bowieho. Fotografie pořízené po incidentu zachycují jemnou asymetrii, jež se pod jevištním osvětlením a při detailním fotografování projevovala dramaticky.
První kapely a modová scéna
Nejstarší fotografie Davida jako muzikanta pocházejí z let 1962–1964, kdy vystupoval s řadou kapel včetně Konrads, King Bees a Manish Boys. Tyto snímky odhalují teenagera plně ponořeného do modové scény raných šedesátých let v Londýně: ostře střižené obleky, úzké kravaty a pečlivě udržované účesy odrážejí vliv amerického R&B a britské beatové hudby.
Zvláště pozoruhodná je série fotografií zachycujících Bowieho s Manish Boys v roce 1964, včetně snímků z jejich vystoupení v televizním pořadu BBC Tonight, kde mladý David Jones vzbudil celonárodní pozornost založením “Společnosti pro prevenci krutosti k dlouhovlasým mužům”. Tato akce byla charakteristicky chytrým kouskem sebepropagace, předznamenávajícím mediální důvtip, který Bowie později s velkolepým efektem uplatnil během éry Ziggyho Stardusta.
Z Jonese Bowiem: 1965–1967
V polovině šedesátých let začínají fotografie dokumentovat přerod Davida Jonese v Davida Bowieho. Snímky z tohoto období ukazují stále sebevědomějšího mladého muže experimentujícího se svým vzhledem — delší, propracovaněji stylizované vlasy, širší škálu oděvních vlivů a rostoucí vědomí fotoaparátu jako nástroje sebevynalézání, nikoli pouhé dokumentace.
Propagační fotografie k debutovému albu z roku 1967 u Deram Records zachycují Bowieho v přechodném okamžiku: již ne modový teenager z éry King Bees, ještě ne androgynní provokatér raných sedmdesátých let. Jeho výraz na těchto snímcích kombinuje mladistvou upřímnost s divadelní kvalitou naznačující vliv jeho nedávných studií u mimického umělce Lindsaye Kempa a performativního přístupu k identitě, který bude definovat jeho budoucí tvorbu.
Proměna: 1968–1970
Období mezi lety 1968 a 1970 představuje snad nejdramatičtější vizuální proměnu v Bowieho rané kariéře. Fotografie ze sessions k “Space Oddity” (1969) ukazují Bowieho s dlouhými vlajícími vlasy a snivou, preraffaelitskou kvalitou odrážející vliv kontrakultury pozdních šedesátých let. Kontrast s elegantním modem pouhých pět let předtím je nápadný.
V roce 1970, s příchodem kytaristy Micka Ronsona a nahráváním alba The Man Who Sold the World, se Bowieho vizuální prezentace opět posunula. Nechvalně proslulé “pánské šaty” od Michaela Fishe, které oblékl na britský obal alba, ohlásily práci s genderovou ambivalencí, jež se stala ústředním prvkem jeho umělecké identity. Tyto fotografie označují konec mladého Davida Jonese a počátek nekonečně se proměňující postavy, kterou svět poznal jako Davida Bowieho.
Fotografický odkaz
Rané fotografie Davida Bowieho mají pro fanoušky i badatele zvláštní přitažlivost, protože dokumentují zrod jednoho z vizuálně nejinvenčnějších umělců dvacátého století. Každý snímek zachycuje krok v procesu sebetvorby — postupnou, záměrnou konstrukci umělecké identity ze surového materiálu předměstského londýnského dětství.
Mnohé z těchto fotografií byly vystaveny na přelomové výstavě David Bowie Isve Victoria and Albert Museum (2013), kde poskytly nezbytný kontext pro pochopení pozdějších, extravagantněji koncipovaných vizuálních identit. Viděna společně, progrese od brixtonského miminka přes bromleyského školáka k aspirujícímu modovému muzikantovi a začínající rockové hvězdě sleduje oblouk sebevynalézání, který je jádrem bowieovské legendy — příběh obyčejného mladého muže, který se proměnil v něco mimořádného.